சார்பட்டா பரம்பரை- திரை விமர்சனம்.

A.G. சிவக்குமார்

May be an image of 6 people, beard and text

சார்பட்டா 2.5/5தலைவரை வைத்து காலா எனும் ஃப்ளாப் படத்தை தந்த ரஞ்சித் மூன்று ஆண்டுகளுக்கு பிறகு கோதாவில் குதித்துள்ளார். முதலில் இக்கதை சூர்யாவிற்கு சென்று ஓகே ஆனது என்றார்கள். ஆனால் ஏனோ அடுத்த கட்டத்தை நோக்கி நகரவில்லை. ரஞ்சித்திடம் இணைய வேண்டும் என்பது ஆர்யாவின் நீண்ட நாள் விருப்பம். அது தற்போது நிறைவேறியுள்ளது.

ப்ளஸ்:* முதல் பாதிவரை ஹாலிவுட் ஸ்போர்ட்ஸ் படத்திற்கு இணையான படத்தை பார்த்த பிரமிப்பு.* ஆர்யா, பசுபதி, வேம்புலி, ராமன், ராமனின் மாமா, டான்சிங் ரோஸ் ஷபீர், அவரது தாயாராக வரும் அனுபமா, டாடி ஜான் விஜய், கலையரசன், அவரது மனைவி, பழைய ஜோக் தங்கதுரை, பீடி ராயப்பன் என பொருத்தமான காஸ்டிங். அதை எந்தளவிற்கு கச்சிதமாக பிரதிபலித்தார்கள் என்பது பின்வரும் பகுதியில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. *

ஒளிப்பதிவு, கலை, இயக்கம், சண்டைப்பயிற்சி, காஸ்ட்யூம், சிகை மற்றும் மேக்கப் என முக்கியமான தளங்கள் சிறந்த தரம்,* முதல் பாதி திரைக்கதை மற்றும் வசனங்களில் ரஞ்சித்துடன் இணைந்து எழுத்தாளர் தமிழ்ப்பிரபா சிறந்த பணியை ஆற்றியுள்ளார். ‘பொல்லாதவள் ஆகி என்ன பண்ணிடுவ?’ எனும் வசனம் ஒரு சோறு பதம்.* ஹாலிவுட் இசையை அலேக்காக தூக்கி இங்கே இயக்கியுள்ளார் சந்தோஷ். ஓவராக வாசிக்காமல் இருந்திருப்பது பெரிய ஆறுதல்.*

தேவையற்ற கிளைக்கதைகள், ஆர்யாவுக்கென லவ் டிராக் என தடம் மாறாமல் பாக்சிங் ரிங்கை சுற்றியே களமாடி இருப்பது மகிழ்ச்சி.* பூலோகம், இறுதிச்சுற்று உள்ளிட்ட மொக்கை பாக்சிங் படங்களை ஒப்பிடுகையில் சார்பட்டா பல அடி மேலே இருக்கிறது.* ரஞ்சித் இயக்கிய ஒரு படம் கூட சாதிய, ஏற்றத்தாழ்வுகளை அடித்து பேசியதில்லை. எல்லாமே ஈயப்பூச்சுகள்தான். ஒன்று.. இங்கு நடைபெறும் அவலங்களை அடித்துப்பேச வேண்டும் அல்லது மையக்கதையை நோக்கி பயணிக்க வேண்டும். இம்முறை ஓரிரு இடங்களில் இப்படியான வசனங்களை வைத்துவிட்டு கதையில் மட்டுமே கவனம் செலுத்தி இருப்பது சிறப்பு.

மைனஸ்:* பிரமாதமான முதல் பாதிக்கு பிறகு ஜவ்வு மிட்டாய் போல நகர்கிறது. திரைப்படமாக வந்திருந்தால் அரைமணிநேரம் ட்ரிம் செய்திருப்பார்கள். OTT என்பதால் மூன்று மணிநேர படத்தை அப்படியே இறக்கி விட்டார்கள். முடியல சாமி!!* ஆரம்பத்தில் குறிப்பிட்டது போல.. கேரக்டர்களுக்கான நடிகர்கள் அனைவரும் சிறந்த சாய்ஸ். அதேநேரம் சிலரது நடிப்பு அதீதமாகவும், குறைவாகவும் இருந்தது. சென்னை வட்டார வழக்கு பேசத்தெரியாத ஆர்யா, நெத்திலி மீன் போல துள்ளிக்கொண்டே இருக்கும் அவரது மனைவி, எம்.ஆர்.ராதாவை காப்பி அடிக்கும் ஜான் விஜய், சற்று அதிகமாக டான்ஸ் ஆடிய ரோஸ்.

* சிறுவயதில் ரங்கன் வாத்தியாரை கண்டு அசந்து போனவன் கபிலன். பாக்ஸர் ஆக வேண்டும் என ஆசை அவனுக்குள் உள்ளூர அதிகமுண்டு. ஆனால் தாயார் அதை விரும்பவில்லை. சாதாரண தொழிலாளியாக மாத சம்பள வேலைக்கு செல்கிறான். திடீரென ஒருநாள் சிறந்த பாக்ஸர் ஒருவரை வீழ்த்துகிறார். ரங்கன் வாத்தியார் அசந்து போய் இவனை சிஷ்யனாக ஏற்றுக்கொள்கிறார்.காதுல பூ சுத்துறதுக்கும் ஒரு அளவு வேண்டாமா? கபிலன் எப்படி இவ்வளவு பெரிய பாக்ஸர் ஆனான்? யார் அவனுக்கு கோச்சிங் தந்தது? சிக்ஸ் பேக் வைத்துக்கொண்டு வேலைக்கு செல்கிறான்.

இதெல்லாம் இவனது அம்மாவிற்கு தெரியாமலா போனது?இந்த இடைப்பட்ட வளர்ச்சி குறித்து நம்பத்தகுந்த காட்சிகளை வைக்காமல் விட்டது மெகா சறுக்கல்.* 1976 இல் கருணாநிதியின் ஆட்சி நள்ளிரவில் கலைக்கப்பட்டது. அந்நேரமே மக்களிடம் தகவல் பரவிவிட்டது. ஆனால் பகலில் மேட்ச் நடக்கும்போதுதான் இத்தகவல் அனைவருக்கும் தெரிகிறது. அதுவும் ரங்கன் போன்ற உடன்பிறப்புகள் பலர் அங்கிருந்தும்? * அம்மாவும், மனைவியும் ஆர்யாவை திட்டுவது, திடீர் சாராய வியாபாரியாக மாறுவது, தைரியம் இருந்தா மோதிப்பார் என யாராவது சவால் விட்டுக்கொண்டே இருப்பது, எதிர்பார்த்த க்ளைமாக்ஸ் என கடும் களைப்பை தருகிறது இரண்டாம் பாதி

.* தலித் மக்களின் எழுச்சி நாயகனாக பேசப்படுபவர் ரஞ்சித். இவரது சீடர் மாரி செல்வராஜ் எடுத்த பரியேறும் பெருமாள், கர்ணன் படத்தில் மாஞ்சோலை போஸ்டர், 1996 முன்பு, பின்பு போன்ற காமடிகள் நடந்தன. * சார்பட்டா ஷூட்டிங் சில மாதங்களுக்கு முன்பே முடிந்து விட்டது. ஆனால் போஸ்ட் புரடக்சன் வேலைகள் அதன் பின்புதான் துவங்கும் என்பது பலரும் அறிந்தது.திமுக உறுதியாக ஆட்சிக்கு வரும் என நம்பி பாக்ஸர்கள் அணியும் மேலாடையில் உதயசூரியன் சின்னத்தின் க்ளோஸ் அப், திமுக கரைவேட்டி, துண்டுகள் என அருமையாக பிளான் பண்ணி எடுத்துள்ளார் ரஞ்சித்

.* ‘நான் கழக உடன்பிறப்பு. கைதுக்கு பயப்பட மாட்டேன்’ என முழங்குகிறார் பசுபதி.* வடசென்னையில் பாக்சிங் பிரபலமாக இருந்தபோது திமுகவினர் பலர் அதில் அங்கம் வகித்தனர் என்பது உண்மை. ஒருவேளை அதிமுக ஆட்சி மீண்டும் அமைந்திருந்தால் இதே வசனம், காட்சிகளை ரஞ்சித் வைத்திருப்பாரா என்பதுதான் கேள்வி. ஜெயலலிதா முதல்வராக இருந்திருந்தால்…. அனைத்தும் நறுக்கப்பட்டிருக்கும் என்பதே நிஜம்.* ஆர்யா தாக்கப்பட்டு மருத்துவமனையில் இருக்கிறார். அப்போது ஜான்விஜய் பேசுகிறார் இப்படி: ‘எமர்ஜன்சி போட்டுவிட்டார்கள். கருணாநிதியின் மகன் ஸ்டாலினை கூட மிசாவில் அரெஸ்ட் செய்து விட்டார்கள். பாவம்’இந்த வசனம் வரும்போது ஜான் விஜய்யின் முகம் இல்லை. கருணாநிதியின் அரசியல் க்ளிப்பிங் கருப்பு வெள்ளையில் ஓடுகிறது. ஆகவே திமுக ஆட்சி அமைந்த பிறகு போஸ்ட் புரடக்சனில் டப்பிங் மூலம் இந்த வசனத்தை சேர்த்திருப்பதாக தெரிகிறது

.* இதையெல்லாம் நம்ப முடியாது என்று நீல சங்கிகள்…. சாரி திடீர் உடன்பிறப்புகள் கூவலாம். அவர்களுக்கு ஒரு செய்தி.* மாரி செல்வராஜ் இயக்கத்தில் உதயநிதி நடிக்கும் அடுத்த படத்தை பா.ரஞ்சித் தயாரிக்கிறார். ஏ.ஆர். ரஹ்மான் இசை எனும் தகவல் ஓடிக்கொண்டு இருக்கிறது. பொறுத்திருந்து பார்ப்போம்.

* காலத்திற்கு ஏற்ப கலர் மாற்றுவதுதான் அம்பேத்கரிஸமா?சார்பாட்டா மற்றும் இயக்குனர் ரஞ்சித் பற்றி மேலும் சில பல பதிவுகள் வரக்கூடும். நீல சங்கியாக இருந்து திடீர் உடன்பிறப்பாக மாறியவர்களுக்கு பிடிக்கவில்லை என்றால் எனது பதிவுகளை ஸ்கிப் செய்யுங்கள் அல்லது Unfriend/Block செய்து விடுங்கள்.மூன்று மணிநேரம் பார்க்கும் பொறுமை இருப்பவர்கள் பாருங்கள். இல்லாவிட்டால் முதல் ஒன்றரை மணிநேரம் பார்த்துவிட்டு க்ளைமாக்சிற்கு தாவி விடுங்கள்.

நன்றி: A.G.சிவக்குமார் முகநூல் பக்கம்.

TENET – பிழைத்தலும், பிழைத்தல் நிமித்தமும்

 

 TENET is a palindrome. முன்னிருந்து பின்னோக்கிப் படித்தாலும் சரி, பின்னிருந்து முன்னோக்கிப் படித்தாலும் சரி ஒரே வரிசையில் எழுத்துகளைத் தரும் சொல். அச்சொல்லை Ambigram ஆகவும் மாற்றித் தலைப்பை உருவாக்கியுள்ளார். அதாவது தலைப்பை 360° திருப்பினாலும், மீண்டும் அதே வரும்.

நோலன் இயக்கத்தில் வெளியாக இருக்கும் படத்தின் தலைப்பில் இருக்கக்கூடிய இந்த பாலிண்டிரோமிற்கும் ஆம்பிகிராமிற்கும், திரைக்கதையுடன் மிகப்பெரிய ஒற்றுமை இருக்கக்கூடும் என்று தெரிகிறது.

இப்போது வரை இந்தத் திரைப்படத்தின் கதை என்னவென்று மிகச் சில நபர்கள் தவிர வேறு யாருக்கும் தெரியாது. நோலனின் திரைப்படங்களில் தொடர்ந்து பங்காற்றிவரும் நடிகரான மைக்கேல் கெய்னிற்கே கதை என்ன என்று தெரியாது. அத்தனை ரகசியமாக அதனை வைத்திருக்கிறார்.

நோலனைப் பொறுத்தவரையில் அவர் எழுதி இயக்கும் ஒவ்வொரு திரைப்படமுமே கனவுத் திரைப்படம்தான் என்ற போதிலும், ‘இந்தத் திரைப்படத்தின் உழைப்பில் மாபெரும் கனவு ஒளிந்திருக்கிறது’ என்று குறிப்பிடுகிறார்.

இதுவரை அவர் இயக்கிய அத்தனை திரைப்படங்களின் தயாரிப்புச் செலவுகளையும் மிஞ்சியிருக்கிறது என்பதும் மிக முக்கியமான தகவல்.

கதைப்படி இந்தியாவும் ஒரு களம் என்பதால், டிம்பிள் கபாடியா இந்தத் திரைப்படத்தில் ஒரு கதாபாத்திரத்தை ஏற்று நடித்திருக்கிறார். படத்தின் சில காட்சிகள் மும்பையில் படமாக்கப்பட்டிருக்கின்றன.

நோலனின் பெரும்பாலான திரைக்கதைகள் காலத்தை (டைம்) மையமாகக் கொண்டவை, TENETஇன் மைய இழையும் டைமை மையமாகக் கொண்டே அமைந்துள்ளது.

வழக்கமாக நிகழும் டைம் டிராவல், கருந்துளை, ஆழ்மன துயிலின் மூலமாக அடுத்த பரிமாணத்தினுள் நுழைவது என்று சுத்தவிட்டதைத் தாண்டி, இப்போது வேறொன்றைக் கையில் எடுத்திருக்கிறார்.

இதனை இதுவரைக்கும் வெளியாகி இருக்கும் இரண்டு டிரைலர்களையும் கூர்ந்து கவனித்தாலே ஓரளவிற்குக் கண்டுபிடித்துவிடலாம்.

அதாவது காலம் என்பது நம்மைப் பொறுத்தவரையில் முன்னோக்கி நகரும் ஒன்று. நம்முடைய இயல் உலகில் பின்னோக்கி நகரும் காலம் என்ற ஒன்று இல்லை. ஒருவேளை நான் முன்னோக்கி நகரும் காலத்திலும், நீங்கள் பின்னோக்கி நகரும் காலத்திலும் இருந்து, நாம் இருவருமே அருகருகில் இருந்தால்?

சுத்த விடுகிறதா? இந்த ஒற்றை வரியே சுத்த விடுகிறதே, இதை வைத்து எப்ப்டி அவர் ஒரு முழுநீள திரைகதையை எழுதியிருப்பார் என்று யோசித்துப் பார்க்கவே தலை சுற்றுகிறது. அதனால்தானோ என்னவோ இப்போது வரைக்கும் அவர் அடைந்த உயரங்களை அவரால் மட்டுமே கடக்க முடிகிறது.

இந்தத் திரைப்படத்தின் திரைக்கதை படத்தின் தலைப்பைப் போலவே முன்னோக்கிச் சென்று, பின் பின்னிருந்து முன்னோக்கி நகர்ந்து எப்படியோ எதையோ ஒன்றை நம்முள் நிகழ்த்த இருக்கிறது என்பது மட்டும் புரிகிறது.

ட்ரைலர் படி நமக்குக் கிடைத்த கதை என்பது,

மிகக்கடுமையான மூன்றாம் உலக யுத்ததின் மூலமாக உலகம் பேரழிவைச் சந்திக்க இருக்கிறது. அதனைத் தடுத்து நிறுத்த எதிர்காலத்தில் இருந்து ஒரு மனிதனை நிகழ்காலத்திற்கு அழைத்து வந்து அவன் மூலமாக உலகைக் காப்பாற்றியாக வேண்டும்.

ஆக, நிகழ்கால மனிதர்களுக்கு காலம் முன்னோக்கியும், எதிர்கால மனிதனுக்குக் காலம் பின்னோக்கியும் நகரலாம் என்று கணிக்கிறேன்.

அப்படி அழைத்து வரப்படும் மனிதன் நாம் எதிர்கொள்ள இருப்பது அணுகதிர்வீச்சா அல்லது மிகப்பெரிய விண்கல்லா என்று கேட்கிறான். இவை இரண்டுமே இல்லை என்று கூறுகிறாள் நாயகி(?). அப்படியென்றால்? இதைவிடவும் பெரிதானது என்றால்? நிச்சயமாக நோலனால் அப்படியொன்றைக் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும். அதனைப் பார்ப்பதற்காத்தானே உலகமே காத்திருக்கிறது.

இந்த ட்ரைலரில் வரும் ஒரு காட்சியில் கடலில் செல்லும் அத்தனை மிதவைகளும் பின்னோக்கிச் செல்ல, நாயகன் மிதக்கும் மிதவையும் பின்னோக்கிச் செல்லும், ஆனால் நாயகனைப் பொறுத்தவரை அது முன்னோக்கிச் செல்வதை போல் காட்டப்பட்டிருக்கும். இதேபோல் பல காட்சிகளை உதாரணமாகக் கூற முடியும்.

இதே ட்ரைலரில் மற்றொரு வசனம் வருகிறது.

‘You are not shooting the bullet. You are catching it!’

எத்தனை அட்டகாசமாக நம்மை மீண்டும் மீண்டும் சுற்ற விடுகிறார்.

நோலனின் திரைப்படங்களில் காட்சி மொழி எத்தனை முக்கியமோ அத்தனை முக்கியம் வசனங்கள். காட்சிமொழியில் சுற்றவிடும் கதையை வசனமொழியின் மூலம் ஓரளவுக்குப் புரிய வைத்துவிடுவார்.

மேலே சொன்ன மையக் கருத்தை நமக்குப் புரியவைக்கும் பொருட்டு ட்ரைலரின் ஆரம்பத்திலேயே அவர் நமக்குச் சொல்வது, பற்றியெரியும் கூடத்தின் நெருப்பின் தன்மையை உணர முடியாத வரைக்கும் அது எப்படி இருக்கும் என்பதை நம்மால் புரிந்துகொள்ள முடியாது. So if we want to feel it, we should wait for it.

ஆக எதிர்காலத்தில் இருந்து நிகழ்காலத்திற்கு வந்திருக்கும், எதிர்காலத்தோடு தொடர்புகொள்ள முடிந்த அந்த நாயகன் எதிர்கொள்ள இருக்கும் மூன்றாம் உலக யுத்தம் எப்படியானது என்பதைவிட, எப்படியான திரைக்கதையின் மூலம் அவன் நம்மையெல்லாம் காப்பாற்ற இருக்கிறான் என்பதே இப்போதைக்கு நமக்குத் தெரிந்தாக வேண்டிய விஷயம்.

நோலன் மிக எளிதாகக் கூறிவிட்டார்.

Don’t try to understand it, feel it. 😊

– நாடோடி சீனு

கொரானாவுக்கு எதிரான போர்னு அறிவிச்ச மன்னர் அப்புறம் ஆளையேக் காணோமே?

     வழக்கம் போல  பதுங்குக் குழியிலே போய் பதுங்கிக் கிட்டாராம்!

எஸ்.எஸ்.பாபு, பஞ்செட்டி

தப்பட் விமர்சனம்

பலர் பார்க்க, தன் மனைவியைப் பொதுவெளியில் அறைந்து விடுகிறான் ஒரு கணவன். அந்த மனைவி, கணவனிடம் விவாகரத்து கோருவதுதான் படத்தின் கதை. ‘தப்பட்’ என்றால் “அறை (slap)” என்று பொருள்.

‘ஆர்டிகிள் 15’ எனும் அதி அற்புதமான படத்தை இயக்கிய அனுபவ் சின்ஹாவின் படம். அதுவும் குடும்ப வன்முறையைப் (Domestic violence) பற்றிய படம் என்பதால் படத்தின் மீதான எதிர்பார்ப்பு கூடுதலாக இருந்தது. மாமியார் கொடுமை, வரதட்சணைக்காகத் துன்புறுத்தப்படுவது, வசை மாரி பொழிதல், கையை நீட்டி அடித்தல் என்ற பிசிக்கல் & வெர்பல் அப்யூஸ்கள் மட்டும் டொமஸ்டிக் வயலன்ஸில் வராது. அடிப்படை உரிமைகள் மறுக்கப்படுவது, குடும்ப நலனெனக் காரணம் காட்டி ஒருவரின் தனிப்பட்ட சுதந்திரத்தைப் பறிப்பது போன்றவையும் டொமஸ்டிக் வயலன்ஸ்தான்.

நான் கார் ஓட்டக் கத்துக்கவா?” – டாப்சி.

முதலில் ஒழுங்கா பராத்தா போடக் கத்துக்க?” – டாப்சியின் கணவன்.

இந்த உதாசீனத்தை, காது கொடுத்துக் கேட்காத மேலாதிக்க ஆண் மனநிலையை டொமஸ்டிக் வயலன்ஸெனப் பார்வையாளர்கள் மனதில் பதிந்திருக்கவேண்டிய படம், தட்டையான ஒற்றைப் பரிமாணத்தில் தன் நோக்கைத் தொலைத்து விடுகிறது. படத்தின் தலைப்பே அதற்கு சாட்சி.

ஒரு பலவீனமான சூழ்நிலையில், தன்னை மறந்து அறைந்து விடுவது டொமஸ்டிக் வயலன்ஸில் வருமா? அதற்காக விவாகரத்து என்பது சரியா என்ற கேள்வி, சற்றே சிக்கலானது. To Err is Human. அதுவும் போதையில், தன் உழைப்பெல்லாம் வீணானதெனக் கோபத்தின் உச்சியில் இருக்கும் ஒருவன் பண்பட்டவனாக நடந்திருக்கவேண்டுமென எதிர்பார்ப்பது சாத்தியமில்லாத ஒன்று. கோபம் வராத ஆணோ, பெண்ணோ உண்டா? கோபத்தில் வார்த்தையை விடாத மனிதருண்டா?

ஆனால், ஆண்களின் பிரச்சனை, மிக இயல்பான மனநிலையிலேயே டொமஸ்டிக் வயலன்ஸைக் கை கொள்வதுதான். ‘உனக்கு கார் ஓட்டக் கத்துக்க ஆசையா? சரி கத்துக்கோ’ எனச் சொல்லாமல், ‘முதலில் பராத்தா செய்ய ஒழுங்கா கத்துக்கோ. அது தான் உனக்கான வேலை. இந்தியப் பெண்களுக்கான வேலை’ எனத் தெளிந்த மனநிலையில் அவனிடம் வெளிப்படும் மூர்க்கமே வன்முறை. படம், பின்னதைப் பேசாமல், முன்னதிலேயே கவனம் செலுத்திக் கடுப்பேற்றுகிறது. ‘தன்னை அறைஞ்சது நியாயமற்ற செயல்’ என டாப்சியின் மூலம் கிளிப்பிள்ளையைப் போல் சொல்லிக் கொண்டிருக்கும் இயக்குநர், திருமணப் பந்தத்தில் பெண்ணின் சுதந்திரமும் தனித்தன்மையும் பறிக்கப்படுகிறது என்ற கருத்திற்கும் படத்தில் சம உரிமை அளித்திருக்கலாம்.

காலம், ஓர் அருமருந்து. அனைவருமே வடுக்களோடு வாழப் பழகிட்டோம். நம்மாலே 100% நாம் நினைக்கிறப்படி இருக்கமுடியாது. இன்னொருவரிடம் எப்படி எதிர்பார்க்க முடியும்? மேலும் போன தலைமுறையை விட இந்தத் தலைமுறை ஆண்கள் பரவாயில்லை என்றுதான் தோன்றுகிறது.’ தவறுகள் அம்மாக்களான எங்க மீதுதான்’ என அம்ரிதாவின் மாமியார் சொல்வார். அம்ரிதா அந்தத் தவறைச் செய்யமாட்டார் என நம்புவோமாக! வளர்ப்பையும் மீறி, ஜெனிட்டிக்கலி நிறைய manufacturing defect ஆண்களிடம் இருக்குமென்றே தோன்றுகிறது. விளக்கிப் புரிய வைக்க முடியாத பட்சத்தில், பெரிய முடிவுகளை நோக்கிப் போயிருக்கலாம்.

“A slap is unfair” என்பதில் மாற்றுக் கருத்தே இல்லை. ஓர் ‘அறை’ சகலத்தையும் நொறுக்கிவிடும், முக்கியமாக ஒருவரின் அகத்தை. அதைப் புரிய வைத்தே ஆகவேண்டும். ஆனால், அதிலிருந்து மீள (heal), அம்ரிதா தேவையான நேரம் எடுத்துக் கொண்டு, அவளது கணவன் தவறுகளைப் புரிந்து சரி செய்துகொள்ள, ஒரே ஒரு வாய்ப்பாவது வழங்கப்பட்டிருக்கலாம் என்பது பழைய பஞ்சாங்கங்களின் ஆதங்கமாய் உள்ளது. 

இலக்கைத் தைக்காத திரைக்கதைக்குக் காரணம், நாயகியின் கதாபாத்திர வடிவமைப்பு. “காதல் இருந்ததால், கணவரின் வீட்டைப் பார்த்துக் கொண்டேன். அவர் அறைஞ்சதும், அந்தக் காதல் போயிடுச்சு. இப்போ எனக்கு மரியாதையும் மகிழ்ச்சியும் வேணும்” என்கிறார். ‘என்னம்மா இப்படிப் பண்றீங்களேம்மா?’ என தலையைப் பிய்த்துக் கொள்ளத் தோன்றியது. காதல் இருக்கும் பட்சத்தில் மரியாதையும் மகிழ்ச்சியும் அங்கே என்னத்துக்கு என்ற அரிய கருத்தை ஜீரணிக்கக் கொஞ்சம் சிரமமாகத்தான் உள்ளது. ஜீவனாம்சம் கேட்பதையும் நாயகி இழுக்காக நினைப்பதாக இயக்குநர் மிக் அழுத்தமாக வலியுறுத்துகிறார். ‘அது லவ். அதனால் ஜீவனாம்சம் கேட்கக்கூடாது’ என கன்னத்தில் போட்டுக் கொள்ளாத குறையாகச் சொல்கிறார் டாப்சி.

குற்றம் நம்பர் 1: மனைவியை அறைவது தப்பு;

குற்றம் நம்பர் 2: கணவன் மீது காதலோடு வாழ்ந்துவிட்டு, பின் அந்தக் காதல் போனதும், கணவனைப் பிரிய முடிவெடுத்து மனைவி விவாகரத்து வாங்கினால் ஜீவனாம்சம் கேட்பது தவறு.

என்று எளிமைப்படுத்தியுள்ளனர். ‘இதற்கு அந்தப் பருத்தி மூட்டை கோடோன்லயே இருந்திருக்கலாம்’ என்று தான் படத்தின் கருவை நினைத்துப் பரிதாபப்பட முடிந்தது.

படத்தில் ஒரு விதவைத் தாயும், அவரது பதிமூன்று வயது மகளும், நாயகியின் பக்கத்து வீட்டினராக வருகிறார்கள். அந்த மகள், தனது தாய்க்கு வரன் தேடும் பெரிய மனுஷி. “நீ எனக்குத் துணை தேடுறது இருக்கட்டும். நான் உனக்கு நல்ல பையன் பார்த்துட்டேன்” என்கிறார் அந்தம்மா. பதிமூன்று வயது பெண், தன் சக வயதினனுடன் பேசுவதை, ஒரு நட்பாகப் பார்க்க முடியாமல், ‘காதல்’ என முடிவு செய்து மகிழுகிறார் அந்தத் தாய். குழந்தைகளின் செயல்களை அவர்களது இயல்பெனப் பார்க்காமல், பேசினாலே காதல்தான் என நினைக்கும் அந்தத் தாயின் செயல், “சைல்ட் அப்யூஸ்”-இல் வராதா?

ஸ்வாதி எனும் பாத்திரத்தில் நய்லா க்ரெவால் நடித்துள்ளார். டாப்சியினுடைய சகோதரனின் காதலி. படத்தின் முதல் ஃப்ரேமே சுதந்திரப் பறவையான அவரது மகிழ்ச்சியில் இருந்தே படம் தொடங்குகிறது. ” நாம லவ் பண்றோம். சந்தோஷமாக இருக்கோம்” என சின்ன இடைவேளை விட்டு, “பெரும்பாலும்” எனச் சொல்லிவிட்டு, “பின்ன ஏன் கல்யாணம் பண்ணிக்கணும்? இப்படியே இருந்துடலாம்ல?” என்ற கேள்வியெழுப்புகிறார். பாசாங்கு இல்லாத பாத்திரம் என்றால், படத்திலேயே இவர்தான். தனக்குத் தவறெனப்படுவதை அந்த இடத்திலேயே கேள்வியெழுப்பத் தயங்காதவராக இருக்கிறார். ‘நான் இத்தனை நாள் சரியாக நடந்துக்காம உன்ன ரொம்ப டிஸ்-அப்பாயின்ட் பண்ணிட்டேன். என்னை ரீபூட் பண்ணிக்க ஒரு வாய்ப்புக் கொடு’ என காதலன் கேட்கும்பொழுது, அவனை அரவணைத்துக் கொள்ளுமளவு காதலுடன் இருக்கிறார். ‘டாப்சியா இந்தப் படத்துக்கு ஹீரோயின்? சுதந்திரப் பறவையான நான்தான் கதாநாயகி என ஏன் உங்க யாருக்கும் தோணலை?’ என தானேற்ற அழகான கதாபாத்திரத்தின் வாயிலாக முகத்தில் அறைகிறார் நய்லா.

பிற்சேர்க்கை: சமூக ஊடகங்களை அவதானித்த வகையில், பெண்களின் பார்வையில், இப்படம் பெண்களின் சுயமரியாதையை மிக அழுத்தமாகப் பதிந்துள்ளது என வியந்தோதப்படுகிறது. டாப்சியின் அவமானத்தைப் பெண்களால் மிக நெருக்கமாக உணர முடிவதால், அவர்களால் விவாகரத்து என்ற முடிவை நியாயமானதாகக் கருத முடிகிறது. ஆண்களின் பார்வையிலோ, ‘ஒரே ஒரு அறைக்கு விவாகரத்தா? ஆத்தீ..’ எனக் குழப்பத்தை விளைவித்துள்ளது. 

பின் குறிப்பு: இந்த விமர்சனம் ஓர் ஆணால் எழுதப்பட்டது.

நன்றி: http://ithutamil.com/

“நான் என்னை ஹீரோவாக உணர்கிறேன்” – பொன்மகள் வந்தாள் | ஜோதிகா

ஓடிடி (OTT) பிளாட்ஃபாரத்தில் நேரடியாக வெளியாகும் முதல் இந்திய மெயின்ஸ்ட்ரீம் திரைப்படம் என்ற பெருமையைப் ‘பொன்மகள் வந்தாள்’ பெற்றுள்ளது. மிகுந்த எதிர்பார்ப்பினைத் தூண்டியுள்ள இந்தப் படத்தைப் பற்றி ஜோதிகா, “இது ஒரு சமூக அக்கறையுள்ள கதை. த்ரில்லர் படம் என்பதால் என்ன சமூக அக்கறை என்பதை சொல்ல முடியாது. இந்தப் படத்தில்  5 இயக்குநர்களுடன் நடித்தது மறக்க முடியாத அனுபவம். கடந்த படத்தில் ரேவதி மேடம், ஊர்வசி மேடம் இந்தப் படத்தில் பார்த்திபன் சார், பாக்யராஜ் சார், தியாகராஜன் சார் ஆகியோருடன் நடித்தது மறக்க முடியாத அனுபவம். அனைவரிடமும் இருந்து நிறைய கற்றுக் கொண்டேன். அவர்கள் எப்படித் தங்களுடைய கதாபாத்திரத்துக்குத் தயார் செய்து கொள்கிறார்கள், நீளமான வசனத்தை எப்படி சரியாக உச்சரித்து நடிக்கிறார்கள் உள்ளிட்ட விஷயங்களை ஒரு நடிகையாகக் கற்றுக் கொண்டேன்.

இந்தப் படத்தில் 3 – 4 நீளமான வசனக் காட்சிகள் இருக்கிறது. 3 மாதத்துக்கு  முன்னாடியே படத்தின் ஸ்கிரிப்ட் புக்கை இயக்குநர் கொடுத்துவிட்டார். பார்த்திபன்  சாருடன் நின்று கொண்டு வசனம் பேசி நடிப்பதே சவால்தான்.  ஃப்ரெட்ரிக் எனக்கு நிறைய நேரம் கொடுத்திருந்தார். நான் நடித்த படங்களில் நிறைய முன் தயாரிப்பு செய்து நடித்த படம் இது தான். இந்தக் கதையை முதல் முறையைக் கேட்ட போதே கண்டிப்பாக நடிக்கிறேன் என்று சொல்லிவிட்டேன். இதுவரை நான் நடித்த படங்களிலேயே அதிக உழைப்பைப் போட்டுள்ள படம் இது தான். ஏனென்றால், இந்தப் படத்தின் கதை எனது மனதுக்கு மிகவும் நெருக்கமானது.

இந்தப் படத்தில் வெண்பா என்ற வக்கீலாக நடித்துள்ளேன். உயர்நீதிமன்ற வக்கீலாகவோ, உச்சநீதிமன்ற வக்கீலாகவோ நடிக்கவில்லை. ஊட்டியில் ஒரு சின்ன நீதிமன்றத்தின் வக்கீலாக நடித்துள்ளேன். முதல் முறையாக வக்கீல் உடையணியும் போது ரொம்ப வலுவாக உணர்ந்தேன். இந்த மாதிரியான கதைக்களம் கொண்ட படங்களில் சண்டைக் காட்சிகளில் நடித்து ரசிகர்களை ஏமாற்ற முடியாது. வக்கீல் உடையணிந்து வசனங்கள் பேசி நடிக்க வேண்டும். வார்த்தைகளின் பலம் இதில் இருக்கும். வக்கீல் கதாபாத்திரத்துக்காக, 2டி ராஜசேகர் ஒரு வக்கீல் என்பதால் அவரிடம் நிறையப் பேசினேன். நிறைய படங்கள் பார்த்தேன். பொதுமக்கள் வக்கீலை எப்படிப் பார்க்கிறார்கள் உள்ளிட்ட சில கேள்விகளை இந்தப் படத்தில் முன்வைத்துள்ளேன். அது படத்தின் ஹைலைட்டாக இருக்கும்.

நான் ஒரு வட இந்தியப் பெண் என்று யாருமே யோசிப்பதில்லை. வசனங்களாக எழுதிக் கொடுக்கிறார்கள். 35 பக்கம் கொண்ட புத்தகத்தை தினமும் இயக்குநர் ஃப்ரெட்ரிக் கையில் பார்க்கலாம். காலை 9 மணியிலிருந்து மாலை 6 மணிவரை 2 பேர் பேசிக் கொண்டே இருப்பதைப் படமாக்கிக் கொண்டிருப்பார். அவ்வளவு வசனங்கள் பேசியிருக்கிறோம். பாக்யராஜ் சார், பார்த்திபன் சார் இருவரும் ஒரு முறை படித்துவிட்டு பேசிவிடுவார்கள். ஆனால், நான் 3 மாதங்களுக்கு முன்பே முழுக்கதையையும் வாங்கி என் வசனங்களை முழுமையாக மனப்பாடம் செய்து பேசியுள்ளேன். முக்கியமாக இந்தப் படத்துக்கு நானே டப்பிங் செய்துள்ளேன். படப்பிடிப்பு வந்து பேப்பர் பார்த்து என்னால் வசனம் பேசி நடித்திருக்க முடியாது.

இப்போது எப்படி சிவாஜி சார், பாக்யராஜ் படங்கள் குறித்து பேசுகிறோமோ அப்படி 20 ஆண்டுகள் கழித்து சில படங்கள் குறித்துப் பேச வேண்டும். அதை மனதில் கொண்டே படங்கள் ஒப்புக் கொள்கிறேன். சில படங்கள் வெற்றியடையும், சில படங்கள் வெற்றியடையாது.  ஆனால் எனது பயணம் இதே வெளியில் தொடர்ந்து கொண்டே இருக்கும்.  இப்போது நிறைய வலுவான கதைகள் வருகிறது. இந்தப் படத்துக்குப் பிறகும் கூட 3 கதைகள் தேர்வு செய்து வைத்துள்ளேன். என் படங்களைப் பெண்கள் பார்க்கும் போது பெருமையாக நினைக்க வேண்டும்.  பெண் கதாபாத்திரத்தை மையாக வைத்து நான் நடித்த படங்கள் அனைத்துமே ஆண்களால் எழுதப்பட்டது தான். நான் இப்போது எல்லாம் ஒரு ஹீரோவாக உணர்கிறேன். இந்தாண்டு எனக்கு 41 வயது ஆகிறது. 41 வயதில் ஹீரோவாக உணர்வது அரிதானது என நினைக்கிறேன்.

அனைத்துப் படங்களிலுமே என் கதாபாத்திரத்தைப் பார்த்து பெண்கள் பெருமையடைய வேண்டும் என நினைக்கிறேன்.  நம்மைச் சுற்றி நடக்கும் விஷயங்களை ஹைலைட் பண்ணிப் படங்கள் பண்ணவேண்டும். நிறைய ரசிகர்கள்  படத்தைப் பார்ப்பார்கள். ஆகையால், சமூக அக்கறையுள்ள படங்களாகத் தேர்வு செய்து நடிக்கிறேன்.  கமர்ஷியல் படங்களில் பாட்டு, காதல் காட்சிகள் என்பதைத் தாண்டி வேறு எதுவும் பண்ண முடியாது. இந்த மாதிரி படங்களில் வித்தியாசமான களங்களில் நம்மைக் காண முடியும். நான் கமர்ஷியல் படங்களிலிருந்து வெளியே வந்துவிட்டேன். என்னால் முடிந்த அனைத்தையும் இப்போது தான் செய்து வருகிறேன். அந்த சுதந்திரம் இப்போது இருக்கிறது.

‘பொன்மகள் வந்தாள்’ மாதிரியான படங்கள் எனக்கு வருவதில் மகிழ்ச்சி. நான் எந்தவொரு இயக்குநரிடமும் இந்தமாதிரி படங்கள் பண்ண வேண்டும் என்று கேட்கவில்லை. தானாகவே அமைகிறது. கமர்ஷியல் படங்கள் நிறைய வரவில்லை. அப்படி வந்தால் கூட, என் பசங்களை வீட்டில் விட்டுவிட்டு பாட்டு பாட, நடனமாடப் போக விரும்பவில்லை.  நிஜ வாழ்க்கையில் இருப்பது போலவே பெண்கள் படங்களிலும் வலுவாக இருக்க வேண்டும் என நினைக்கிறேன். ஏனென்றால் நிஜவாழ்க்கையில் நிறைய பணிகளைப் பெண்கள் செய்து கொண்டிருக்கிறார்கள். இப்போது 2 குழந்தைகளுக்கு தாயாக அதிகமான பொறுப்புள்ள பெண்ணாக இருக்கிறேன். அவர்களுக்கு வெறும் அட்வைஸ் மட்டும் செய்யாமல், என் படங்கள் மூலமாக அவர்கள் நான் எப்படி எனத் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன். குடும்பப் பெண்ணாக வித்தியாசமான பரிமாணங்களில் காண முடியும். நிஜ வாழ்க்கையில் நான் எப்படியிருக்கிறேனோ, அப்படியே திரையிலும் இருக்க வேண்டும் என நினைக்கிறேன்” எனப் பகிர்ந்து கொண்டார். ____________________________________________________________________________________-_நன்றி: இது தமிழ் .காம்

காவல்துறை உங்கள் நண்பன்’ இயக்குநர் RDM – ஒரு மினி மணிரத்னம்

காவல்துறை உங்கள் நண்பன்’ இயக்குநர் RDM – ஒரு மினி மணிரத்னம்

தயாரிப்பாளர்கள் B. பாஸ்கரன், P. ராஜா பாண்டியன் மற்றும் சுரேஷ் ரவி, BR Talkies Corporation சார்பில் White Moon Talkies நிறுவனத்துடன் இணைந்து தயாரிக்க, இயக்குநர் RDM இயக்கியுள்ள படம் “காவல்துறை உங்கள் நண்பன்”.

உண்மையில் நடைபெற்ற சம்பவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு, சமூக அக்கறையுடன் அழுத்தமாகக் கூறும் படைப்பாக இப்படம் உருவாகியுள்ளது. Creative Entertainers நிறுவனம் சார்பில் G.தனஞ்செயன் இப்படத்தை விநியோகம் செய்கிறார்.

இப்படத்தின் இசை வெளியீட்டு விழாவில் பேசிய தயாரிப்பாளர் T. சிவா, “தற்போது திரையுலகம் பலமுனைகளிலும் இருந்து தாக்குதலுக்கு உள்ளாகி வருகிறது. சினிமா டிக்கெட் மீது ஏற்கெனவே அதிகப்படியான வரிவிதிப்பு இருக்கும் நிலையில், மத்திய அரசு மேலும் 8 சதவீத TDS வரி விதித்துள்ளது. நாங்கள் இப்போது மத்திய அரசிடம் இதனை முறையிட டெல்லி செல்லவுள்ளோம். 10 சதவீத படங்களில் மட்டுமே ஒரு வருடத்தில் பெரிய அளவில் வியாபாரம் நடக்கிறது. இன்று இங்கே தயாரிப்பாளர் தனஞ்செயன் அவர்களுக்கு நன்றி தெரிவித்துக் கொள்கிறேன். ஒரு நல்ல முயற்சியைக் கண்டுகொண்டு அதனை அடையாளப்படுத்தி மிகப் பெரிய அளவில் எடுத்து செல்கிறார். இது மற்ற தயாரிப்பாளர்களுக்கும் முன்னுதாரணமாக இருக்கும்என்றார்.

நடிகர் மைம் கோபி, “உண்மையில் இப்படம் ஒரு மிகப்பெரும் அனுபவமாக இருந்தது . இயக்குநர் RDM மிக நுண்ணிய, இதயம் அதிரும் சம்பவத்தை அழுத்தமாகத் திரையில் தந்துள்ளார். அதில் எனக்கும் ஒரு நல்ல வாய்ப்பைத் தந்ததற்கு நன்றி. சுரேஷ் ரவி மிக அற்புதமாக நடித்துள்ளார். அழகான ஒரு பையனாக இருந்து இரண்டாம் பகுதியில் முரட்டுத்தனமாக அவர் மாறுவதைக் கண்டு நீங்கள் ஆச்சர்யமடைவீர்கள். ரவீனா மிக அழகானதொரு நடிப்பைத் தந்திருக்கிறார். இப்படத்தில் அவரது நடிப்பு கண்டிப்பாகப் பேசப்படும். இப்படத்தின் ஆக்ஷன் பெரிய அளவில் பேசப்படும். படத்தின் க்ளைமாக்ஸ் பலரையும் அதிரவைத்து, மனதில் பெரும் பாதிப்பை உண்டாக்கும்என்றார்.

நாயகன் சுரேஷ் ரவி பேசியது, “நானும் இயக்குநர் RDM இருவரும் 8 வருடங்களாக இணைந்து படம் செய்ய வேண்டும் எனப் பேசிக் கொண்டிருந்தோம். இப்போது எங்கள் கனவு உண்மையாகியுள்ளது. எங்கள் படத்தை முன்வந்து வாங்கியதற்கு தயாரிப்பாளர் தனஞ்செயன் சாருக்கு நன்றி. அவர் வெளியிட்ட பல படங்கள் தரமான கதையுடன், நல்ல பெயர் பெற்று வெற்றியடைந்துள்ளது. அந்த வகையில் காவல்துறை உங்கள் நண்பன்படம் கண்டிப்பாக ரசிகர்களை ஏமாற்றாது. காவல்துறை பற்றிய நல்லவற்றை பல படங்கள் சொல்லிய நிலையில் இப்படம் அதன் வேறொரு முகத்தைக் காட்டும். எல்லாத் துறையிலும் நல்லதும் கெட்டதும் கலந்தே இருக்கும் இதில் நாங்கள் காவல்துறையின் காட்டப்படாத பக்கத்தைக் காட்டியுள்ளோம்என்றார்.

BR Talkies சார்பில் பேசிய தயாரிப்பாளர் B. பாஸ்கரன், “முதன் முதலாக இயக்குநர் RDM என்னிடம் கதை கூறியபோது எனக்கு பல இடங்களில் அதிர்ச்சியாக இருந்தது. சில ஆச்சர்யங்களும் இருந்தது. இந்தப் படம், பார்ப்பவர்களைப் பெரியளவில் பாதிக்கும் குறிப்பாக இறுதிக்காட்சி பெரும் அதிர்வை தரும்என்றார்.

நடிகர் ராம்தாஸ், “இயக்குநர் RDM ஒரு மினி மணிரத்னம் எனலாம். மிகவும் தெளிவான சிந்தனையுடன், குறைந்த பட்ஜெட்டில் நேர்த்தியாக, எந்தவித சமரசமுமின்றி படம் எடுக்க கூடியவர். இப்படத்தில் பங்கு கொண்டது மிகவும் மகிழ்ச்சிஎன்றார்.

தயாரிப்பாளர் தனஞ்செயன் மொத்த நிகழ்வையும் அழகாகத் தொகுத்து வழங்கினார். அவர், “இப்படத்தைத் தமிழின் மிக முக்கிய இயக்குநர்களுக்குத் திரையிட்டுக் காட்டினோம். அனைவரும் படத்தை வெகுவாக ரசித்ததோடு இப்படத்தைத் தங்கள் படம் போல் கருதி விளம்பரம்படுத்தப் போவதாகக் கூறினார்கள். இப்படம் தமிழ் சினிமாவில் மிக முக்கியமான படமாக இருக்கும்என்றார். http://ithutamil.com/

பாடல்கள் பலவிதம்! ”ப்ரணா”

பாடல்கள் பலவிதம்!   ”ப்ரணா

திரை இசைப்பாடல்களில் ஒத்த கருத்து உடைய பாடல்கள் ஏராளம்!  அத்தகைய பாடல்களை பிரபல கவிஞர்கள் தம் நடையில் வித்தியாசமாக எழுதி ரசிகர்களை மகிழ்வித்து கொள்ளை கொண்டிருப்பார்கள்.

பிரபல கவிஞர்கள் திரை இசையின் சிறப்பான கவிஞர்கள் திருமிகு கவிஞர் கண்ணதாசன், கவிஞர் வாலி, கவிஞர் வைரமுத்து தம் தம் காலகட்டங்களில் எழுதிய  ஒருமித்த சிந்தனை தரும் பாடல்களை பிரபல எழுத்தாளரும் கவிஞருமான தஞ்சை ப்ரணா இங்கே தொகுத்து வழங்குகிறார். வாசித்து மகிழுங்கள்!

மது வடலாரா விமர்சனம்

மது வடலாரா விமர்சனம்

நாயகனும், நாயகனின் நண்பனும் ஒரு ஆன்லைன் டெலிவெரி கம்பனியில் டெலிவெரி பாய்ஸாக வேலை செய்கிறார்கள். நாயகனின் நண்பன் கேஷ் ஆன் டெலிவெரி பண்ணும்போது கஸ்டமர் கண்ணிமைக்கும் நேரத்தில் ஒரு நோட்டை மறைத்துவிட்டு, “சார் 500 ரூபாய் குறையுது, 100 ரூபாய் குறையுது” என ஏமாற்றிப் பணத்தை அபகரிப்பார்.

இதைப் பார்த்த நாயகனும் அதைப் போல முயற்சி செய்யப் போக, அவன் பல சிக்கல்களில் மாட்டுவதுதான் கதை. வித்தியாசமான மேக்கிங்கால் கவர்ந்துள்ளார் இயக்குநர்.

ஒரு கஸ்டமர். அதுவும் பாட்டி. அப்பாட்டியை ஏமாற்ற முயன்று, அப்பாட்டியிடம் மாட்டிக் கொள்கிறார் நாயகன். அங்கிருந்து தப்பிக்க முயற்சி செய்யும்போது பாட்டி இறந்து விடுகிறார். பாட்டியின் பிணத்தை மறைக்க அந்த வீட்டுக்குள் போய், அது தேவையில்லாமல் பெருஞ்சிக்கலில் இழுத்துவிட்டு விடுகிறது.

அதைச் சமாளிக்க முடியாமல் அவ்வீட்டிலேயே மயங்கிவிடும் நாயகன், மீண்டும் விழிக்கும் பொழுது, ரத்தத்தால் தோய்ந்த பிணத்தின் அருகில் கிடப்பதை உணர்கிறார். என்ன ஏதென்று புரியாமல், அலறியடித்தவாறு தனது டெலிவெரி பேக் எடுத்துக் கொண்டு, வீட்டுக்கு வந்தால், அந்த பையில் 50 லட்சம் பணமிருக்கிறது.

பைக்குள் இருந்த டெலிவரி பார்சல்களை எடுக்க மறுபடியும் அந்த வீட்டுக்கு நண்பர்களோடு செல்கின்றான் நாயகன். அங்கே அவனுக்கு பல அதிர்ச்சிகள் காத்துக் கொண்டிருக்கின்றன. பாட்டி என்னானார், நாயக்ன் அருகில் இறந்து கிடந்தது யார், யார் நாயகனை அந்தக் கொலைவழக்கில் சிக்க வைத்தது என பயங்கர ட்விஸ்ட்களாகப் படம் பயணிக்கிறது.

படத்தின் நாயகன் ஸ்ரீ சிம்ஹா, பாகுபலி பட இசையமைப்பாளர் கீரவாணியின் இளைய மகன் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அவருக்குப் பக்க துணையாக நகைச்சுவையில் கலக்கியுள்ளார் சத்யா. எழுதி இயக்கியுள்ள இளம் இயக்குநர் ரித்தேஷ் ராணாவிற்கு இது முதற்படம். ‘மது, வீட்டுக்கும் நாட்டுக்கும் கேடு’ என பாட்டியின் குரலில் ஆரம்பிக்கும் படம் நெடுகேவும் நகைச்சுவைக்குப் பஞ்சமில்லை. குறிப்பாக, படம் நெடுகே ஒரு டிவி சீரியல் காட்டப்படுகிறது. அச்சீரியலில், நெற்றியில் சுடப்படும் நாயகன் செய்யும் அட்ராசிட்டிகள் அதகளம். அவர்கள் கலாய்த்துள்ள நெடுந்தொடரின் மூலம், சன் டிவியில் வந்த ஒரு தமிழ் சீரியல் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

வித்தியாசமான த்ரில்லிங் படவிரும்பிகளுக்கான படமிது. நாயகன் அந்த வீட்டில் மாட்டுனதிலிருந்து, அவன் தப்பிப்பானா மாட்டானா, இதெல்லாம் யார் செய்றா என சீட் நுனிக்கு கொண்டு வந்துவிடுகின்றனர். கதாநாயகியும், பாடல்களும் இல்லாத இந்த த்ரில்லர் படம், அமேசான் ப்ரைமில் காணக் கிடைக்கிறது.

– ரமேஷ் சுப்புராஜ்

நன்றி: http://ithutamil.com/

கண்ணும் கண்ணும் கொள்ளையடித்தால் விமர்சனம்

கண்ணும் கண்ணும் கொள்ளையடித்தால் விமர்சனம்

Description: Kannum-kannum-kollaiyadithaal-review

இடைவேளையின் பொழுது ஓர் எதிர்பாராத ட்விஸ்ட், படத்தின் முடிவில் புன்னகையை வரவைக்கும் ஒரு ட்விஸ்ட் என படம் ஸ்வீட் சர்ப்ரைஸாய் வந்துள்ளது.

படத்தின் தலைப்பைக் கொண்டே இது ஓர் அழகான காதல் படமென யூகிக்கலாம். அப்படிக் காதல் படமாக மட்டும் தேங்கிவிடாமல், ஆன்லைன் குற்றத்தையும், டெக்னிக்கல் குற்றத்தையும், அவற்றை நூல் பிடித்துத் தொடரும் காவல்துறையின் சாமர்த்தியத்தையும் அழகாகக் கலந்து கொடுத்துள்ளார் இயக்குநர் தேசிங் பெரியசாமி.

துல்கர் சல்மானும், ரிது வர்மாவும் ஒரு காதல் ஜோடி என்றால் விஜய் டிவி புகழ் ரக்‌ஷனும், நிரஞ்சனி அகத்தியனும் ஒரு காதல் ஜோடியாக வருகின்றனர். படத்தை மைய இணைக்கு நிகரான ஒரு ஜோடியாகக் கலக்கியுள்ளனர். சொப்பு பொம்மை போலிருக்கும் சன்னி (Sunny) வகை ஸ்கூட்டரைக் காட்டி நாயகியை அறிமுகப்படுத்த, நிரஞ்சனி அகத்தியனை தண்டர்பேர்ட் புல்லட்டில் அறிமுகப்படுத்துகின்றனர். அவரது அலட்சியம் கலந்த பார்வையும், கெத்தான உடற்மொழியும் ரசிக்கும்படி தனித்துத் தெரிகிறது. இவர் படத்தில் உடை வடிவமைப்பாளராகப் பணிபுரிய வந்தவர் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. காளீஸ் என்ற கதாபாத்திரத்தில், நாயகனின் நண்பனாக வரும் ரக்‌ஷனும் ரசிக்க வைக்கிறார்.

டிசிபி பிரதாப் சக்கரவர்த்தியாக கெளதம் வாசுதேவ் மேனன் அசத்தியுள்ளார். தேசிங் பெரியசாமி, கெளதம் வாசுதேவ் மேனனை எப்படி நடிக்க வைத்தால் பார்வையாளர்கள் ரசிப்பார்கள் எனத் துல்லியமாய்க் கணித்து உபயோகித்துள்ளார். படம் முடிந்து ரசிகர்களைப் புன்னகையோடு வெளிவர வைப்பதில் முக்கிய பங்காற்றியுள்ளார் கெளதம் வாசுதேவ் மேனன். கெளரவத் தோற்றம் என்று போகும் அவரது ஆக்டிங் கேரியர்க்கு இப்படம் நல்லதொரு பிரேக்கை அளிக்கும்.

ரிது வர்மா சுவாரசியமாக, நகைச்சுவையாக, போரடிக்காமல் படம் போகிறது. பாடலுக்கும் காதலுக்கும் என்று மட்டுமில்லாமல், ரிது வர்மா படத்தின் முக்கிய் திருப்புமுனைக்கு உதவும் கதையின் நாயகியாகவும் வருவது சிறப்பு. வழக்கம் போல் துல்கர் சல்மான் இளமைத் துள்ளலுடன் படம் நெடுகே ரசிக்க வைக்கிறார்.

அறிமுக இயக்குநரின் படமெனத் தெரியாதளவிற்கு மிக அற்புதமாய் படத்தை உருவாக்கியுள்ளார் தேசிங் பெரியசாமி. சூதும் வாதும் ஒரு ஃபன் (fun) என்பது போல் படம் பயணிப்பது மட்டுமே ஒரு குறை. வயாகாம் 18 ஸ்டுடியோஸ் தனது லோகோவில், ‘கண்ணும் கண்ணும் கொள்ளையடித்தால்’ என்ற தமிழ்ப் படத்தையும் இணைத்துக் கொள்ளலாம். நன்றி: http://ithutamil.com/

கன்னிமாடம் விமர்சனம்

கன்னிமாடம்! திரை விமர்சனம்

கன்னிப் பெண்கள், கர்ப்பினிப் பெண்கள், பெண் துறவிகள் என பெண்கள் தனியே தங்கும் இடத்திற்குப் பெயர் கன்னிமாடம் ஆகும். இந்தப் படத்தின் நாயகியான மலர்க்கோ தங்க ஓரிடம் இல்லா
மல் தவிக்கிறார். படத்தின் தகிப்பிற்குக் காரணமோ, படம் தொட்டுள்ள ஆணவக்கொலை எனும் விஷயமாகும்.

நாயகன் அன்புவின் தங்கையை, அவனது தந்தையே சாதி ஆணவத்தில் படுகொலை செய்து விடுகிறார். தன் குடும்பமே சிதைந்துவிட்டது என வருத்தத்தில் இருக்கும் அன்பு, சென்னைக்கு ஓடி வரும் மலர் – கதிர் ஜோடியை அரவணைக்கிறான். கதிர் விபத்தில் இறந்து விட, நிராதரவாய் இருக்கும் கர்ப்பிணியான மலரைப் பாதுகாக்கும் பொறுப்பு அன்புவிற்கு ஏற்படுகிறது. இந்தச் சமூகக் கட்டமைப்பில் அது அத்தனை எளிதான காரியமா என்ன? அன்புக்கு நேரும் சோதனையும் சவால்களும் தான் படத்தின் கதை.

‘இன்னுமா சாதி பார்க்கிறாங்க?’ என அப்பாவித்தனமாய்க் கேட்கும் கவுன்சிலர் அழகுராணியாக ரோபோ ஷங்கரின் மனைவி பிரியங்கா நடித்துள்ளார். அவரது அறிமுகத்தின் போது, அவரது உருவத்தினைக் கேலி செய்வது போன்ற கேமிரா கோணத்தினை இயக்குநர் போஸ் வெங்கட் தவிர்த்திருக்கலாம். ஏனெனில், படம் முழுவதும் பெரியாரிசத்தையும் ஒரு கதாபாத்திரமாகக் கொண்டு வந்துள்ளார் எனும்போது உருவு கண்டு நகையாடுவதான விஷயத்தைத் தவிர்த்திருக்கலாம். ‘வாயும் வயிறுமாக என்ன 40 வருஷமா இருப்பீங்களா?’ என்ற முருகதாஸின் வசனமும் ‘பாடி ஷேமிங்’ வகையைச் சார்ந்தது. அழகுராணி பாத்திரத்திற்கு பிரியங்கா கச்சிதமாகப் பொருந்தியுள்ளார்.

‘ஸ்கொயர் ஸ்டார்’ ஆகும் நடிப்புக் கனவில் வருடங்களைத் தொலைத்த பாத்திரத்தில் சூப்பர் குட் சுப்பிரமனியன் ரசிக்கும்படி நடித்துள்ளார். ஸ்டெல்லாவாக நடித்துள்ள வலீனா பிரின்ஸின் கதாபாத்திரத்தை இன்னும் வலுவாக உருவாக்கியிருக்கலாம்.

வாகனங்கள் மீது பிரியமுள்ள கதிராக விஷ்ணு ராமசாமி நடித்துள்ளார். படத்தின் நாயகன் ஸ்ரீராம் கார்த்திக் அன்பு எனும் பாத்திரத்தில் நடித்துள்ளார். கதாபாத்திரத் தேர்விலேயே இயக்குநர் போஸ் வெங்கட் பாதி வெற்றியினை உறுதி செய்துவிடுகிறார். முக்கியமாக, மலராக நடித்திருக்கும் சாயா தேவி அருமையான சாய்ஸ். அவரது அகத்தை இன்னும் கொஞ்சம் தொட்டிருந்திருந்திருக்கலாம். ஆனாலும், கதையின் கரு ஆணவக் கொலை என்பதால், அது ஒரு குறையாகத் தெரியவில்லை.

முதல் படத்திலேயே, பெரியாரின் புகைப்படத்தையும், அவரது கோட்பாட்டையும் படம் நெடுகே உலாவ விட்டு அசத்தியுள்ளார் போஸ் வெங்கட். மேலும் அதிர்ச்சியான க்ளைமேக்ஸ் மூலம், சமூகத்தின் கோர முகத்தையும், அதை பொறுத்துக் கொள்ள முடியாத தனிமனிதனின் மனசாட்சியையும் அழுத்தமாகப் பதிந்துள்ளன படம்.